Tarantino e o sampling

O que é criatividade? Tarantino ajuda.

SEMESTRE 2: TÉCNICAS DE EDIÇÃO

·     A disciplina:

      Uma disciplina teórico-prática centrada na edição periódica e não-periódica.   

       Tópicos a abordar:

·         Exercícios

·         Princípios de revisão e edição.

·         Como fazer um best-seller? Há técnicas? Sim, há.

·         Qual é o meu gosto? Para quem publico? Qual o meu público-alvo? (Leitor ideal ≠ leitor real)

·         O comité de leitura. Como confiar no meu sentido crítico sem ser arrogante? 

·         Como falar com os interlocutores? Com quem falamos? Paratextos, pré-textos, in-textos

·         O que é um texto bem feito?

·         A tiragem – como defini-la?  

·         Os melhores exercícios são a dois, tal como a edição de um texto.

·         As profissões do livro.

·         O livro feito e o livro sonhado.

·         Princípios de edição e auto-edição.

·         O contrato. No papel ou com aperto de mão? As quebras de confiança.

·         Uma profissão com tradições, traduções e traições. A fidelidade conjugada.

·         Mais exercícios.

·         A calendarização.

·         A edição diversificada: periódica, não-periódica, em papel, online, institucional, comercial etc.

·         Descansar trabalhando: os ritmos quotidianos

·         Rotinas e rasgos

·         Ainda mais exercícios

·         Networking: fazer compadres. Uma rede com fios de afectos e negócios.

·         Aplicações e limites das análises SWOT.

·         O que copiar? Onde inovar?

   

TextuAlive

Fica o convite para o concerto de TextuAlive, dia 25 de janeiro, às 17h, no Osso Colectivo nas Caldas da Rainha.
Podem saber mais em www.facebook.com/textualive.

"TextuAlive nasceu da vontade de transpor para performance ao vivo a rubrica “Quem escreve um solo acrescenta-lhe um conto” do projeto (Diz)Sonâncias. Foi uma gravidez longa e desejada. Um parto longo mas sem dor. Sem pedido de epidural e sentido ao segundo com momentos de respiração profunda e uma força tão necessária ao nascimento de qualquer projeto. O trio, composto por Hernâni Faustino (que tão bem sente e dá vida ao contrabaixo), Miguel Mira (que traz com ele o violoncelo e deixa no ressoar das cordas tanto por contar) e Margarida Azevedo (que dedilha teclados que projetam palavras numa tela). O desafio foi lançado por ela. A vontade de tornar o (Diz)Sonâncias a verdadeira sinergia entre sons e palavras fez com que mergulhasse de cabeça num poço sem fundo de possibilidades e esforços conjuntos. O primeiro conto nasceu exatamente de um solo do Hernâni e foi nesse momento que percebeu que escrever num trio em plena improvisação era o próximo passo. Um trabalho de improvisação pura. Em que o público irá viajar entre sons e letras. Textualizar no improviso. Improvisar sons, palavras, rumos e histórias. Se há momento em que o coração vai estar nos dedos de nós os três, esse momento será o da exata partilha com o público. O resultado? Fica a promessa de originalidade, criatividade e acima de tudo uma viagem que não terá como início “Era uma vez…”.

Notas finais

Aqui estão as notas finais. Só as lanço definitivas na próxima semana. Qualquer dúvida liguem e bom ano.

Amanda de Castro Vital Maciel – 17

Ana Paula dos Reis Martins – 17

Ana Raquel Rocha Lopes – 16

Andréa Fonseca - 17

Bárbara Gonçalves Azevedo – 17

Bruna Daniela Braga Vaz de Sousa – 16

Cláudia Ribeiro Fortuna – 16

Guo Junchi – 15

Henrique da Mata Fernandes – 17

Hou Yuqing – 15

Inês Catarina Lomba da Silva – 17

Inês Filipa Rebelo do Carmo – 17

Joana Isabel Félix Honrado -– 17

Leonardo Cardoso Rachid de Lacerda – 18

Luísa Moreira Vianna Moura – 17

Márcia Filipa Mendes da Silva Francisco - 17

Margarida Azevedo – 18

Maria Margarida Félix Fontes – 17

Mônica Reis Pinto Semêdo – 17

Nelson Manuel Alves e Silva – 15

Rafaela Vicente Gaspar – 16

Renata Katz – 16

ROSANE NUNES DE OLIVEIRA PESSANHA – 19

Silvia Regina Baisch Domingues – 18

Vanda Isabel Évora Pinto – 16

A bibliodiversidade é uma preguiça do sistema?

A bibliodiversidade é um tópico complicado, uma vez que possui diferentes pontos de vista opostos e, por sua vez, aceitáveis. Do meu ponto de vista, a bibliodiversidade pode ser considerada fruto da preguiça do sistema. Cada vez existem mais pessoas a escrever e a querer publicar os seus livros e cada vez existem menos pessoas a ler e a comprar livros. Desta forma, é possível considerar que as editoras cada vez recebem mais manuscritos, no entanto, recebem cada vez menos dinheiro para os publicar.

Ora, este fenómeno instiga a autopublicação — processo que permite aos jovens autores concretizarem o seu sonho e às editoras ganharem dinheiro sem fazerem grande coisa a não ser colocar o seu nome nesses livros e permitir a distribuição em grandes superfícies onde permanecerão ocultados na enchente de livros disponíveis ou na caixa da qual nunca sairão sequer. A autopublicação cria um problema da bibliodiversidade excessiva e desproporcionada, uma vez que já não ocorre uma seleção criteriosa dos livros a publicar. Todos são autores e todos têm livros publicados.

Temos romances e thrillers invisíveis que pouco vendem e temos livros de conversas de Whatsapp de youtubers, bem como livros intitulados Tudo o que os homens sabem sobre as mulheres com 128 páginas em branco a vender centenas e até milhares. Agora pergunto, serão esses livros necessários, produtivos, geniais? Talvez, afinal de contas, satisfazem a mente de jovens ocos e criticam a dificuldade que os homens têm em perceber as mulheres como se o problema fosse inteiramente do sexo feminino.

Talvez o problema consista apenas em satisfazer a mente das pessoas que procuram a Grande Literatura. Passo horas numa livraria por duas razões: há demasiado por onde escolher e, simultaneamente, há muito pouco que me agrade. Às vezes, os milhares de livros disponíveis dão-me vontade de fugir dali. É demasiado por onde escolher e acredito piedosamente que uma seleção criteriosa dos livros a publicar só iria beneficiar o mercado literário. Afinal de contas, é mais fácil conseguir vender um livro no meio de cem do que um livro no meio de mil.

Contudo, entendo que as dificuldades económicas levem os vendedores a pensar que é melhor ter tudo do que não ter nada. Não é uma caraterística que apenas se aplica ao mercado editorial, mas a qualquer negócio em dificuldade. Existe tanta concorrência e tanto produto que as pessoas se perdem entre o querer tudo e o não ter nada. E, nós, como comerciantes, só queremos agradar o público, porque, por muito que queiramos publicar arte, ainda é necessário ganhar a vida de alguma forma.

O pensamento mudou de “Isto é o que gostamos, é isto que vamos dar aos leitores” para “Será que eles preferem branco ou preto? Talvez seja melhor pôr em todas as cores”. A bibliodiversidade é uma faca de dois gumes, uma vez que é o que permite ao mercado literário ganhar dinheiro e, ao mesmo tempo, perdê-lo.

Márcia Filipa

O livro: peça da Bershka ou obra de museu?

Os livros serão sempre parte integrante de um lar, quer para servir o seu verdadeiro propósito, quer para acender a fogueira e aquecer os seus ocupantes. Todavia, creio que os amantes literários, nomeadamente dos livros em papel, nunca entrarão em extinção, embora os livros digitais continuem a ganhar um relevo substancial nos próximos anos e, possivelmente, séculos.

Os livros, como qualquer objeto, podem desempenhar vários papéis. Podem ocupar as estantes num papel meramente decorativo e ilusão de aparente erudição; podem desempenhar a sua verdadeira função ao ser lidos e folheados; podem ser guardados ou revendidos; podem literalmente ir parar à fogueira num dia em que haja pouca lenha ou falta de jornal.

Ninguém sabe o que o futuro reserva ao livro, no entanto, existem dois polos de opinião completamente discordantes e válidos: o livro continuará a sua expansão descomedida ou transformar-se-á numa raridade e possível objeto de coleção.

Se a produção literária continuar a um ritmo alucinante, será cada vez mais difícil ver o livro como uma peça de arte em detrimento de um produto facilmente consumível e com uma enorme variedade disponível, tão básico e comum como uma peça de roupa da Bershka e, como todos sabem, uma peça de roupa da Bershka não traz prestígio a ninguém — no máximo, acontece o oposto.

Se os leitores optarem cada vez mais pela leitura digital, o livro perderá o seu conceito original e as peças físicas tornar-se-ão raridades e objetos de prestígio, uma vez que ter um livro em casa poderá ser algo obsoleto e, em simultâneo, magnífico, como uma peça de arte perdida num museu. Em ambos os casos, a sua integridade está salvaguardada e a sua permanência nas nossas casas também — quer como objeto descartável, quer como objeto de prestígio.

Márcia Filipa

Frequências

Em princípio, terei as frequências na quinta.

Tragam lista de compras. Gostava que o Henrique falasse, ao vivo, da sua experiência actual.